这段音频中，包含了身段锣鼓：呼雷炮、长锤、纽丝、九锤半的快中慢三种打法。唱腔锣鼓以铜器二八为例，包含了一标标转三锣、一标标转边五锣、两锣、三锣、五锣、长锣转边五锣、反七锣、均三锣、夜里偷桃、梆子穗、五顶锤。
（河南豫剧院青年团《红梅记》剧照，摄影：张杰）长期以来，豫剧锣鼓，随着戏曲艺术的发展，在不断继承本剧种击乐传统的基础上，还学习借鉴京剧、昆曲的剧种的锣鼓点子，已经基本形成了自己独特而完整的艺术形式。特别是突出在演员身段，唱腔、念白等运用，在揭示剧本的主题，表达人物思想感情，创造典型环境，塑造舞台形象诸方面，都发挥了独特的作用。俗话说：“要想戏唱响，离不开武场”这就足见戏曲锣鼓在戏曲中的地位与作用。锣鼓在戏曲中的作用主要有四:①烘托舞台气氛；②控制节奏流程；③示意并指挥板式起落；④辅助人物性格刻画并反映其心理活动。依其使用功能大体可分为两类:身段锣鼓和唱念锣鼓。锣鼓名目
身段锣鼓
一锣九锤半
二三击马腿
马武点二锣
三不搁小垛头
小锣点五击头
小四击头凤点头
开台开档
水底鱼出手
叫头加饽饽
归位半个串锤
边五锣令子
四边静四击头
回头收头
扫头衣标标
叶儿偷桃扯不断
冷锤乱砸
走边空光锣
快三不搁抽头
呼雷炮战场
紧急风紧望门
起霸脆头
帽儿头砸死救活
落台搜场
滚头鏜马
劈杆
唱念锣鼓
一标标一锤按
一锣凤点头二凡
八八吃八二回头
二锣凤点头三锣
大起板头凤点头
凤凰三点头反把乙
双跺脚五锣
五项锤边五锣
正把乙尖板
阴三锣阴四锣
串锤均二锣
快搓手快梆子穗
两锣两锣钻子
乱插花扭丝
拐头钉单跺脚
软七锣垛子头
砍磨断梆子穗
望家乡紧搓手
紧一快三崩头
紧均四锣鬼推磨
哭二脖紧三慢一
剪头去尾硬七锣
硬三锣硬五锣
朝天一炷香搓手
滚白头懒三锣
唱腔锣鼓和身段锣鼓两大类，唱腔锣鼓有慢板类的[迎风]、[导四帮]、[拐头钉]、[倒脱鞋]等；二八类击乐点有单键长道锣、两锣，三锣，边五锣等，双键锣鼓有：长锣、两锣、三锣，五锣、边五锣、凤凰三点头、踢脚靠，阴三锣等；紧二八有紧三锣、紧五锣、三担一、哭头锣等；流水板的击乐有：小锣流水、老流水头、砸死救活、衣大衣、半个衣大衣、两个衣大衣、呱哒嘴、两锣钻了等；飞板类的击乐有崩崩吃崩、剪头去尾、小插花、滚白头、大小起板，倒板头等等。在戏曲锣鼓里，司鼓（又名鼓师）是戏曲舞台中核心的操作者和表现者，他是演员、乐队和舞美之间的一座桥梁和媒介，是演出中的核心，演员的唱、做、念、打都要通过它的板和鼓声传情达意创造角色，塑造人物。（郑州市豫剧院《风流才子》剧照，摄影：张杰）(插入一段京剧锣鼓教学视频）
豫剧长期以来重文轻武，导致很多身段锣鼓，特别是武打场面的锣鼓长久不用以致失传，是较为可惜的事情。而随着戏曲剧目内容的不断扩增，很多新的锣鼓也应运而生，大多是在原本的基础上增删改变。总之，艺无止境，随着社会的前进，人们审美观念的提高，必然会引起舞台艺术上的革新，在演员、唱、做、念、打不断改革创新的前提下，戏曲锣鼓也就面临着革新和发展的新课题，我们不仅要努力丰富和发展豫剧的锣鼓点子，更要在演奏技巧上进行提高，练好过硬本领，以适应戏曲艺术发展的需要。（河北邯郸东风剧团《五女拜寿》剧照，摄影：张杰）往期精选
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